por Christian Rodríguez
Si la analogía más clásica del poema es la música, y la de la novela es
la arquitectura, la del cuento es la artesanía; el cuento como artefacto
de pequeñas conexiones verbales que funcionan en una continuidad
aparente, provocando cierto efecto en el lector. Pero el cuento como
totalidad también es una serie de decisiones respecto a sus temas, sus
nudos y sus momentos críticos, y que definen su decálogo; su marca
original.
La Lámpara de Kafka & Otros Cuentos
es un libro que demuestra un dominio poco común de la artesanía del
género, y donde la búsqueda de un lugar en la literatura se hace
mediante el ensayo de distintas estructuras de cuento muy reconocibles, y
haciendo referencias a grandes autores como Dante, Homero, Shakespeare,
o Chéjov, pero aplicadas a historias con personajes grises y
desapercibidos. Esta tensión por resolver la enorme distancia entre el
mundo provinciano y el mundo literario es uno de los pocos rasgos que se
perciben de principio a fin, puesto que el libro es extremadamente
diverso en sus temas y mundos.
Las influencias de cada cuento están muy
marcadas y cambian drásticamente de uno a otro, dando la impresión de
que estamos ante un ejercicio de estilo. Perro (la historia de
un joven que termina siendo la mascota de la mujer que ama) acontece en
un mundo irrealista, sexualmente conflictivo y reprimido, como el de
Mario Levrero. La Lámpara de Kafka (la extensa historia de la
lámpara que termina iluminando su escritorio) tiene rasgos evidentes de
un Vila-Matas más libre y visceral. Mientras que Belisario Vildósola
(la biografía de un escritor de provincia que pudo haber ganado el
Nobel) utiliza técnicas similares a las de Roberto Bolaño (enumeraciones
de fechas, viajes, y obras).
La Lámpara de Kafka & Otros Cuentos
es un despliegue de virtuosismo y soltura en un género donde otros
están de paso. Lo único que le falta a Luís Herrera es acotar su mundo y
elegir sus armas, fijar cuáles son sus lugares y obsesiones. En otras
palabras; hacer su apuesta.
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